颜真卿书法特点介绍（颜真卿的书法有哪些特点？）

《曹全碑》的书法成就

学习隶书的人都知道有一块碑石非常值得学习，如果你没有学过这块碑石，那么就不算你学过隶书书法，那么这块必学的碑石就是《曹全碑》。

为何我们要学习《曹全碑》呢？《曹全碑》到底有什么过人之处呢？

首先我们来介绍一下这块碑石，那么这块碑石是篆刻于中国的东汉时期，即公元185年，东汉中平二年。

对此，清代的朱履贞在《书学捷要》记载道：

惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模糊，时人重加刻画，惟碑阴五十馀行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。

那么，朱履贞的这句话其实就对《曹全碑》的书法价值做了一个定性，他认为《曹全碑》的书法是汉代碑石中保存最为完好，而且缺字漏字最少的碑石，同时也是最为清楚的。

那么这块碑石的书法造诣也非常的高，他认为《曹全碑》的书法别具有独特的面目，后世的所有隶书书法作品都比不上他的万分之一。

《曹全碑》与《礼器碑》的风格差异

清代的孙承泽在《庚子销夏记》中认为《曹全碑》：

“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”

孙承泽在这里提到了一个非常有名的碑石，那么这块碑石和《曹全碑》正好是相对应的，这块碑石就是《礼器碑》，如果我们把这两块碑石放在一起来比较的话，就可以非常的清楚的看到，《曹全碑》和《礼器碑》这两块碑石有着非常不同的书法面貌。他们对于后世的书法风格的产生和发展起到了一定的引导作用，为什么这么说呢？

颜真卿和王羲之的书法风格：王羲之的影响

我们先来说一下，我们最为熟知的两位书法家，这就是颜真卿和王羲之。

熟悉中国书法史的人都知道，颜真卿和王羲之是中国书法史上并称的两位书法大家，他们的书法水平和艺术成就非常相近，为什么这么说呢？

因为相较于王羲之而言，颜真卿在书法上的贡献，是他创造出了迥异于王羲之书法风格的另一脉风格流派，这就是颜体书法中肥硕的风格面貌。

东晋时期是中国书法史上一个非常重要的时期，那么在这个时期，诞生了王羲之这位伟大的书法人物，他开创的书法风格是以柔美为主的，而不是肥硕。

这一切和后来颜真卿所开创的肥硕壮美的书法风格恰恰相反，所以后世那些崇拜王羲之的人，都以王羲之为宗师，那么他们的书法自然是以瘦硬和柔美为主要的审美对象。比如欧阳询，比如赵孟頫。尤其是赵孟頫，他的书法，可以说是亦步亦趋的来追摹和学习王羲之的，他可以称得上是王羲之的“铁杆粉丝”，而后世之所以称赵孟頫的书法“集五百年书法之大成”，其原因也在于此。他的书法总结了自王羲之以来帖学所有的书法成就，并达到了一个相对较高的艺术水平。

颜真卿和王羲之的书法风格：颜真卿的影响

但是自从有了颜真卿之后，这一切就开始变得不一样了，颜真卿所开创的书法风格在一开始就迥异于王羲之一脉的柔弱秀雅，是以肥硕阳刚的气势展现在世人面前的。

因此，颜真卿也被后世赞誉为“突破右军铁骑的唯一人”。

但实际上，关于颜真卿书法风格面貌的形成，一直有一个问题并没有解决，即颜真卿是如何做到突破“右军铁骑”、创造这种书法风格的。

颜真卿书法风格形成的源头——篆籀之理与分隶之严

关于这一点，我认为我们可以从《曹全碑》和《礼器碑》的书法风格，以及他们对于颜真卿早年书法风格形成的影响上来做解释。

有资料记载，颜真卿对王羲之以及褚遂良的书法有过很深厚的研究，早期他的书法以《多宝塔碑》为代表。《多宝塔》还是有非常浓厚的学褚遂良的痕迹的。清代的冯武曾经在他的《书法正传》中认为:

“魏晋而下，增减笔画以就字势，惟公（颜）真卿合篆籀之理，得分隶严，放而不流，拘而不拙，书之至也。”

那么，冯武这段话非常关键，因为他道出了颜真卿在学习书法的过程中，其风格是如何创新并且产生的。冯武认为颜真卿把“篆籀之理”和“分隶”之严结合起来，创造了气势磅礴的颜体书法。

篆籀与分隶对颜真卿书法的具体影响

所谓“篆籀”，其实指的就是篆书和籀文。籀文出现在周宣王时期，当时的太史官籀对当时的文字进行了整理和规范，著大篆15篇，世称《史籀篇》，此后人们就把篆书和籀文放在一起，用以指称商周之际的远古文字。而颜真卿很明显对此有过研究。此后，天宝五年，他写于禾山石壁的摩崖书法“龙溪”二字，证实了颜真卿对于篆籀的研究。